On the right and left side of the window I saw those wonderful green lakes Fish are jumping in and out Out of the lakes of Alaska

Text: Tobias Pflug Album: Ein Schritt weiter (1978)

Das Lied Alaska tanzt auf dem Album Ein Schritt weiter und im Werk Juliane Werdings überhaupt etwas aus der Reihe. Der Text ist ausnahmsweise englischsprachig, die Musik ungewöhnlich blues-rockig und Juliane Werding nicht viel mehr als die Backgroundsängerin. In der BRAVO-Ausgabe 46 von 1978 teilt sie mit: Darauf singe ich zum ersten Mal ein Lied auf englisch – zusammen mit Tobi im Duett. Tobi hat es komponiert und getextet. Darin sehen wir unsere Zukunft. Der genannte Tobi ist Tobias Pflug, ihr damaliger Partner und ehemaliges Mitglied der Band Smiley, die 1977 in der Musiksendung disco mit dem Lied Steamhammer Coffee einen Latzhosenauftritt in blau und rosa hatte. Später ist er auch Manager von Nino de Angelo, der 2022 den Tod von Tobias Pflug bekannt gibt.

Inhaltlich bietet das Lied einen ebenso wehmütigen wie oberflächlichen Rückblick auf eine Wohnwagenreise durch Alaska im summer of the last year, vielleicht auch auf einen gescheiterten Auswanderungsversuch. Das Ziel innerhalb Alaskas, falls es denn eines gibt, bleibt unklar, die als Highway of Alaska besungene Straße ist sicherlich der zu großen Teilen in Kanada verlaufende Alaska Highway. Links und rechts der Straße sind wonderful green lakes zu sehen, in denen laut Text Fische hinein und heraus springen. Ob es sich bei den Fischen um Lachse, die aus unterschiedlichen Gründen und je nach Art unterschiedlich hoch springen, Regenbogenforellen oder einen ganz anderen Fisch handelt, ist mit einem schnellen Blick aus dem Fenster während der Fahrt offensichtlich nicht zu erkennen.

(Südlich von Sitka – der Fläche nach die größte Stadt der USA – befindet sich der Green Lake, der in der Sprache der in dieser Gegend lebenden Tlingit auf den Namen Gageit' Tá hört. Das ist zwar in Alaska, aber weitab vom Alaska Highway. Außerdem ist die Stadt nur per Schiff oder Flugzeug erreichbar.)

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Ein Dutzend Hühner und zwei Pferde, Mit dir allein auf einer Farm. Ganz ohne Hast, Und wenn mir was nicht paßt, Nimmst du mich ganz einfach in den Arm.

Text: Hans-Ulrich Prost Album: Ein Schritt weiter (1978)

Verlasst die Städte!, forderte Charlotte Roche vor einigen Jahren ihre Leserschaft im Magazin der Süddeutschen Zeitung auf. Die Stadt als solches sei unerträglich und mache krank, größenwahnsinnig und kriminell. Wohin? Aufs Land, in die Abgeschiedenheit, Entschleunigung und Natur pur. Und weil es ähnlich bis genauso empfindet, träumt sich das namenlose Ich des Liedtextes eben dorthin.

Nämlich auf eine Farm, die weitab vom grauen Alltag liegt und auf der ein Dutzend Hühner und zwei Pferde Eier legen und vor den Pflug gespannt die Feldarbeit erleichtern. Das klingt für Menschen mit Stadtflucht im Sinn sicherlich ansprechend. Doch da, wo Pferd und Huhn aufeinander treffen, kann es mit der ländlichen Idylle schnell vorbei sein. Das Pferd Kruzah und sein Gummihuhn haben es eindrucksvoll bewiesen. Und dann – Tiere schön und gut – braucht es auch noch menschliche Gesellschaft. Zumindest wird aus dem ich im Text bald ein wir, das erst auf der Farm, fern von allem, was uns stören kann, die Gelegenheit findet, sich zu entfalten. Das Landleben soll das ersehnte, bisher unmögliche Glück bringen.

Die neureligiöse und als rechtsesoterisch geltende Anastasia-Bewegung kennt das Konzept der Familienlandsitze. Eine Familie versorgt sich naturnah auf einem Hektar Land selbst, löst so alle ihre Probleme und die der ganzen Welt gleich mit, immerwährende Liebe gibt es gratis dazu. So in etwa. Ihren Ursprung hat dieses Konzept in der Anastasia-Buchreihe, von der einige Teile der deutschen Übersetzung im Govinda-Verlag erschienen sind. Ebenfalls im Govinda-Verlag erschienen sind ein Buch und ein Ergänzungsheft mit Liedtexten von Juliane Werding.

Wer die Stadt verlässt und aufs Land zieht, landet möglicherweise direkt in der WhatsApp-Gruppe des als neue Heimat ausgewählten Dorfes.

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Wenn die Sonne 'ne Fliege macht, Wird es Zeit für's Frühstück, Und dann tanzen wir bis tief in die Nacht, Bei Waldmeisterbowle und heißer Musik.

Text: Hans-Ulrich Weigel Album: Ein Schritt weiter (1978)

Die gestern im Alter von 79 Jahren gestorbene Christine McVie, Mitglied der Band Fleetwood Mac, schrieb mit Don't Stop das Lied, das Juliane Werding mit deutschem Text unter dem Titel Postfach auf der grünen Wiese veröffentlichte. Den beiden Texten ist gemeinsam, dass sie aus einer unglücklich-unzufriedenen Gegenwart in eine bessere Zukunft blicken, die nicht mehr von der Vergangenheit – Yesterday's gone und Gestern ist weit – bestimmt wird. Während im Original die bessere Zukunft nach einer im realen Leben zu Ende gegangenen Beziehung unbestimmt bleibt, wird sie in der deutschsprachigen Version aus der Sehnsucht nach einer noch nicht begonnen Beziehung heraus und eingeleitet von Stell dir vor, du und ich im August als sommerlich-vergnüglicher Müßiggang auf der grünen Wiese ausführlich beschrieben.

Im Sonnenuntergang, das Frühstück wartet schon, fliegt in Form der Redewendung eine Fliege machen, die man für sein Haustier wohl gerne auch wörtlich nehmen darf, das einzige Tier im Liedtext an uns vorüber. Und weil wir kurz zuvor noch ein paar Pfirsiche geklaut haben, ist davon auszugehen, dass es sich um ein Exemplar des Quarantäneschädlings Pfirsichfruchtfliege handeln muss. Wir trinken einige Gläser Waldmeisterbowle und wissen dadurch Hans-Ulrich Weigels Meisterwerk, aus der Originalzeile Don't stop thinking about tomorrow im Deutschen Postfach auf der grünen Wiese erschaffen zu haben, erst richtig zu schätzen. Unsere Jeans haben wir längst ausgezogen. Um Sinn und Zweck eines Postfachs an diesem Ort zu ergründen, tanzen wir zu heißer Musik.

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Ein treuer Hund, ein braves Pferd, Sind mehr als tausend Männer wert.

Text: Hans-Ulrich Weigel Album: Oh Mann oh Mann... (1977)

Im Jahr 1970 singt die junge Marianne Rosenberg auf ihrer ersten Single Mr. Paul McCartney davon, dass sie trotz zwölffacher Anfrage einfach keine Antwort, kein Autogramm von ihrem Idol erhält. Mein Verdacht ist, dass sie sich davon nie erholt hat und nach ihren ersten drei Schlageralben für die dann folgenden Discoalben nach dem Paul-is-dead-Prinzip durch eine Doppelgängerin ersetzt werden musste, um im Lied Du gehörst an die Leine, Paul unerkannt als Hundehalterin Frau Krause ihren über die Jahre gewachsenen Frust – Ohne Wort von dir bin ich einsam – am Pudel und Popstarersatz Paul stillen und auslassen zu können. Endlich nicht nur ein Autogramm, sondern Paul an der kurzen Leine gleich ganz und für immer bei mir! Es ist sicher kein Zufall, dass mit Joachim Heider der Komponist beider Lieder ein und dieselbe Person ist... Laut Plattenhülle bot er Juliane Werding das Lied in einer Kaffe-Cognac-Pause bei der Produktion einer Platte für Peter Maffay an.

(Der Text von Mr. Paul McCartney stammt von Fred Jay, dessen Leben in dem fantastischen, zweiteiligen Radiofeature Im Zug nach Nirgendwo – Das unwahrscheinliche Leben des Songtexters Fred Jay nachgezeichnet wird.)

Im Text besteht ein deutliches Ungleichgewicht zwischen beiden genannten Tieren. Während der Hund durch Rasse und Namen genauer beschrieben wird und in jeder Strophe ausführlich sein Hundeleben leben muss, bleibt das Pferd namenlos und darf nur wegen des Reims im Refrain kurz mitmachen. Musikalisch zwischendurch kurz an das vier Jahre früher veröffentlichte Blinded By The Light von Manfred Mann’s Earth Band zu denken, ist sicher nicht ganz abwegig.

Am 30. Juni 1901 war in der St. Louis Post-Dispatch die Schlagzeile She loved dogs and hated men zu lesen.

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Du löschst das Licht und legst dich zur Ruh', Plötzlich schlägt er ganz fürchterlich zu.

Text: Hans-Ulrich Weigel Album: Oh Mann oh Mann... (1977)

Seinen ersten Mord beging der Serienmörder Kurt Friedhelm Steinwegs 1974 im Alter von 13 Jahren. Etwa zehn Jahre später kam es zu seiner Festnahme, der bald sein Geständnis von sechs Morden folgte. Vom Boulevard wurde er als Monster vom Niederrhein bezeichnet. Dort entdeckte der Entomologe Max Paul Riedel Anfang des 20. Jahrhunderts eine Reihe von Mückenarten und auch Friedhelm entpuppt sich im Verlauf des Liedes als Mücke.

Die Bezeichnung als Killer ist durchaus gerechtfertigt. Mit mehr als 700.000 Toten pro Jahr ist die Mücke mit Abstand die gefährlichste Tierart für den Menschen. Mit Hilfe von Moskito Landing Boxes, Wolbachia-Bakterien und Gene Drive entwickeln Wissenschaftler*innen Methoden, die von unterschiedlichen Mückenarten ausgehenden Gefahren zu reduzieren oder sogar zu beseitigen.

Der Beginn des Liedes, das vom Schlager arrangierenden, jazzrockig-weltmusikalischen Ralf Nowy – später noch Begleitsänger bei Running Wild – komponiert wurde, erinnert mit seinem Bass und dem Fingerschnippen an den Country-Klassiker King of the Road von Roger Miller. In der zweiten Strophe ist ein Gähnen zu hören und möglicherweise ist damit auch schon genug über die Musik gesagt.

Die Spätausgabe der tagesschau wurde 1978 und somit kurz nach Veröffentlichung des Liedes durch die tagesthemen ersetzt.

Ein anderes und zauberhaftes Insektenlied ist Harry the Earwig von Pete Dello and friends.

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Ich wünsch' mir manchmal, Schnell und klug zu sein Genau wie ein Delphin, Doch leider bin ich nur, wie ich bin.

Text: Hans-Ulrich Weigel Album: Wenn du denkst du denkst dann denkst du nur du denkst (1975)

Wir stehen vor der Liebesbeziehung zweier Menschen, die sich im Verlauf des Textes von einem leicht kriselnden Du könntest manche Dinge anders sehn hin zu einem mit der Sache fertigen Du solltest manche Dinge anders sehn verschlechtert. Während die eine Person in einer nicht näher genannten Weise ratlos ist, gleichzeitig aber jede Unterstützung ablehnt, ist die andere zwar willens zu helfen, sieht sich dazu aber nicht in der Lage. So stellt es sich auf den ersten Blick dar.

Die Unfähigkeit zu helfen, ob nun echt, eingebildet oder eingeredet, drückt sich in einem Satz aus, wie er trostloser kaum sein kann: Doch leider bin ich nur, wie ich bin. Die hilfsbereite Person versucht, ihre Ohmacht durch eine Flucht ins Reich der Fantasie zu überwinden, und so schlüpft sie zusammen mit dem Ziel ihrer Hilfsangebote in verschiedene Rollen. Es beginnt seltsam. Als ausdauernder und aufmerksamer Adler bringt sie den Morgen sicher durch die Widrigkeiten des Tages und wacht auch in der Müdigkeit des Abends über ihn. Ja, der Mannheimer Morgen berichtet regelmäßig über die Adler Mannheim, aber darüber hinaus bleibt mir unklar, was Adler und Morgen miteinander verbindet. Wenn sie dann als furchtloser Löwe das Lamm nicht als Beutetier versteht, kann kurz an den messianischen Tierfrieden gedacht werden, wie ihn Edward Hicks dutzendfach im Laufe seines Lebens malte. Weit her ist es mit dem Frieden jedoch nicht, es drohen Gefahren und der Löwe muss kämpfen, um das Lamm zu beschützen. Als kluger Delphin führt sie zu guter Letzt das kleine Schiff sicher durch die Meere. Historische Vorlage dafür ist möglicherweise der Delphin Pelorus Jack, der einst Schiffe durch die schwierigen Gewässer im Norden der Südinsel Neuseelands begleitete und im Jahr 1904 als vermutlich erstes individuelles Seelebewesen per Gesetz geschützt wurde.

Auf den zweiten Blick fällt auf, dass der Text ausschließlich die Sichtweise der hilfsbereiten Person wiedergibt. Es wäre vielleicht mal ganz interessant zu wissen, ob die andere Person überhaupt ratlos ist und Unterstützung benötigt. Vielleicht gibt es gar keine Liebesbeziehung, sondern nur eine einseitige, unerwiderte Liebe. Vielleicht handelt es sich bei dem Bedürfnis zu helfen um ein aufdringliches, aus mangelndem Selbstwertgefühl entstandenes Ringen um Anerkennung. Bitte, nimm mich wahr! Bitte, lass etwas, das ich tue, für dich von Bedeutung sein! Wir wissen es nicht.

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Ich beiß' auf Glas und knirsche laut Denn so entsteht die Gänsehaut

Text: Franz Josef Degenhardt Album: Wenn du denkst du denkst dann denkst du nur du denkst (1975)

Ich hör' leidenschaftlich Karat oder eben Juliane Werding, sagt der Rapper Vandalismus in einem Interview. In einem Lied bezeichnet er den träumend im Gras liegenden und ein Meer von Licht und Farben sehenden Conny Kramer als seinen Vater. Das allerdings noch unter seinem früheren Künstlernamen Degenhardt, der sich auf den Liedermacher Franz Josef Degenhardt bezieht, von dem wiederum das Lied Rumpelstilzchen stammt. Und damit sind wir beim Thema.

Juliane Werding beendet ihre Version des Liedes nach der dritten von vier Strophen. Was auch immer der Grund dafür war – bessere Radiotauglichkeit, begrenzter Platz auf der LP oder Angst, die Zuhörenden mit zuviel Text zu überforden –, es entgehen uns dadurch die Ratte im Rattenfänger und die Ziege im Ziegenjunker. Übrig bleiben in der Aufzählung der gemeinen, schäbigen, bösen und unangenehmen, unangemessenen Dinge, die das Rumpelstilzchen mal selber tut, mal anstiftet, drei Tiere. Ein Hund, offensichtlich ein Wachhund, bellt durch ein Museum, dem gerade ein Ausstellungsstück abhanden kommt. Eine Gänsehaut, die wir großzügig zur Gans vervollständigen. Dazwischen ist das Rumpelstilzchen der, der beim dritten Mal wie ein Hahn oft kräht, was eine Anspielung auf die dreimalige Verleugnung des Petrus ist.

Darüber hinaus scheint es, als sei die Rumpelstilzchengeschichte gut geeignet, seltsame Lieder hervorzubringen wie Rumpelstilzchen von der Münchener Freiheit (Ach wie gut, dass niemand weiß, dass mein Stilzchen Rumpel heißt) oder auch Rumpelstilzchen (Und ich melke meine Kuh) von Marius Müller-Westernhagen. Und dann ist da noch Frank Zander, der auf seinem Album Garantiert Gänsehaut einen müden Sketch mit einem vergesslichen Rumpelstilzchen bringt.

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Leise fällt der Schnee Auf die welken Blumen, Eine Amsel singt, Und ihr Klagelied Ist wie ein Requiem.

Text: Hans-Ulrich Weigel Album: Mein Name ist Juliane (1973)

In dem Lied Mozart unternimmt Juliane Werding mit uns einen Ausflug in eine historisch-fantastische Welt der Trauer über den Tod des Musikers und Komponisten Wolfgang Amadeus Mozart, dem wir rückblickend in zwei Lebensphasen begegnen. Das junge Wunderkind spielt engelsgleich in einem gefüllten Saal, der schwer Erkrankte schreibt in seinen letzten Tagen letzte Noten auf. In schneebedeckter Landschaft beklagt eine Amsel seinen Tod. Welke Blumen hören ein Lied wie ein Requiem.

Es war keine Amsel, sondern ein Star, den Mozart im Jahr 1784 für 34 Kreuzer als Haustier kaufte. Drei Jahre später schrieb er dem Vogel zu dessen Beerdigung ein Gedicht. Und es ist auch nicht das aufgrund seines Todes unvollendet gebliebene Requiem, sondern der Beginn des ersten Satzes der Sinfonie g-Moll KV550, der das Lied zunächst unterbricht und dann auch beendet. Diese Verbindung von Pop und Klassik macht direkt Lust auf Rondò Veneziano.

Nicht übersehen werden soll, dass im Liedtext auch der Elefant als elfenbeinerne Klaviertaste vorkommt. Bei Mozarts originalem Anton-Walter-Hammerflügel allerdings sind die Untertasten aus dunklem Ebenholz und die Obertasten aus hellem Bein, nicht Elfenbein.

Wäre der in der letzten Strophe geäußerte Wunsch, er könnte heut noch leben, in Erfüllung gegangen, hätte Juliane Werding im Erscheinungsjahr des Liedes den 217 Jahre alten Mozart treffen können.

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So lebst Du heute Verschwendest die Zeit, Ein Tiger in Ketten, Zu allem bereit.

Text: Hans-Ulrich Weigel Album: Mein Name ist Juliane (1973)

Im thailändischen Wat Pa Luangta Maha Bua ließen buddhistische Mönche bei einer Razzia im Jahr 2016 vier Tiger von der Kette, die sich – zu allem bereit – nicht über die Durchsuchenden, sondern Wildschweine auf dem Gelände hermachten. Auf einem Foto von 1987 legt das Zauberduo Siegfried & Roy seinen weißen Tigern Ketten an. Tony the Tiger und Thurl Ravenscroft waren dadurch wie aneinandergekettet, dass die Frühstücksflockenwerbefigur über 50 Jahre mit der tiefen Stimme des Schauspielers sprach.

Der Tiger, von dem Juliane Werding singt, ist das Kind einer Party, ungewollt, das sich mit sich selbst nie zufrieden, von den eigenen Erfahrungen enttäuscht und mit ungehörten Ängsten durch das wilde Wasser und schwelende Feuer des Erwachsenwerdens kämpft. Vielleicht. Vielleicht ist es auch ganz anders. Ich könnte den Text noch einhundertmal Zeile für Zeile und Wort für Wort lesen. Er bliebe halb vage, halb unverständlich. Texter Hans-Ulrich Weigel, damals 28 Jahre alt, schreibt auf der Klappcoverinnenseite des Albums zu seiner Arbeit: Zeitgemäße Texte zu machen – weder zu kompliziert noch zu banal – das hat für mich echt was von einem Seiltänzer.

Erst halbwegs kürzlich veröffentlichte eine Sängerin namens Evelin Hänsel mit ihrer Interpretation von Wildes Wasser ein Cover des Covers von Nights In White Satin. Das Original bezeichnete Liedschreiber Justin Hayward in einem Interview als song that never seems to go away.

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